Юбілейны Зальцбургскі фестываль 2020 года, які праходзіў у асаблівых умовах пандэміі па рэзка скарочанай праграме, не мог абысціся без оперы Моцарта.

Рамантычную камедыю аб хітраспляценнях адносін двух пар «Так паступаюць усе»  (Cosi fan tutte) выбралі, таму што ў ёй занята мала выканаўцаў: усяго шэсць салістаў, а хор гуляе трэцярадную ролю.

Дырыжор Йоана Мальвіц скараціла партытуру, рэжысёр Крыстоф Лой мінімалістычнымі сродкамі стварыў тонкі спектакль з надзвычай жывымі персанажамі. А выдатны ансамбль маладых выканаўцаў, якія ўжо законна прэтэндуюць на зорны статус, падарыў публіцы запамінальнага, трапяткога Моцарта, які ніколі не старэе.

«Шчаслівы той, хто ўспрымае ўсё з радасцю… сярод жыццёвых бур ён не страціць ціхамірнага спакою. Цярпенне і спакой розуму лечаць душэўныя турботы лепш, чым усё мастацтва медыцыны». Моцарт накрэсліў гэтую максіму – на англійскай мове,  –  у «сямейным альбоме» свайго калегі-масона Ёхана Георга Кронаўэра 30 сакавіка 1787 года. У той жа фармулёўцы яна была надрукаваная ў англійскім выданні «Асветы аб гісторыі Францыі і Рыма», апублікаванага ў 1728 годзе. Гэты трактат, які карыстаўся ў Еўропе вялікай папулярнасцю, утрымліваў «сход выдатных выслоўяў і карысных разважанняў для жыцця і пазнання самога сябе і свету». Ён хадзіў у розных выданнях і перакладах, і некаторыя апублікаваныя ў ім выслоўі нават увайшлі ў падручнікі англійскай мовы. Вельмі верагодна, што Моцарт наткнуўся на вышэйзгаданую максіму ў адным з такіх падручнікаў, калі пажадаў палепшыць сваё веданне англійскай перад паездкай у Лондан у пачатку 1787 года. Чаму ён запісаў яе ў альбом Кронаўэра (відавочна па памяці, мяркуючы па некаторых лінгвістычных памылках)  –  незразумела. На першы погляд гэта выказванне здаецца банальнасцю, нейкім тагачасным эквівалентам «не хвалюйся, будзь шчаслівы».

Сапраўды гэтак жа і сюжэт оперы «Так паступаюць усе» можна палічыць наборам банальнасцяў, карыкатурным і нават жорсткім эксперыментам, спароджаным стэрэатыпнымі ўяўленнямі аб жаночай (не)вернасці і мужчынскім гонару. Але такое меркаванне было б вельмі недасканалым па адносінах да гэтага твора і ў асаблівасці да музыкі Моцарта. Менш адораны кампазітар тут мог бы абмежавацца эфектнай, але павярхоўнай музыкай. Моцарт таксама звяртаецца да музычных штампаў, але толькі для таго, каб пагуляць з імі і прыгатаваць нам сюрпрыз: пад ўяўнай банальнасцю тут заўсёды адчуваецца шчырая эмацыйная глыбіня. Лёсы чатырох галоўных герояў на працягу оперы цалкам мяняюцца, але не з-за дурной правакацыі Дона Альфонса як такой, а дзякуючы пачуццям і адкрыццяў, якія яна выклікае. Такія арыі, як «Un’aura amorosa» Феранда І «Per pietà, ben mio, perdona» Ф’ордыліджы, цалкам пазбаўленыя элементаў фарсу і раскрываюць перад намі глыбіні чалавечай душы. Пачуцці, якія героі, і мужчыны, і жанчыны, адчуваюць па ходзе дзеяння, прыводзяць іх у стан экзістэнцыяльнага здзіўлення. У кароткім фінале «першапачатковыя» пары зноў сустракаюцца тварам да твару. Што цікава, гэтая сустрэча заканчваецца не упартасцю або крыўдамі, а рашэннем прымірыцца і рухацца далей разам.

За тры гады, якія прайшлі паміж запісам у альбоме Кронаўэра і прэм’ерай «Так паступаюць усе» (1790), Моцарт страціў дваіх дзяцей і бацькоў, і набыў масу праблем з фінансамі і здароўем. Аднак кампазітар, здаецца, не страціў веры ў вышэйпрыведзенае выслоўе, якое ў яго оперы мог бы вымавіць Дон Альфонса. Калі героі спяваюць заключную фразу оперы «Шчаслівы той, хто ўспрымае ўсё з гумарам… і сярод любых узрушэнняў ён не страціць душэўнага спакою», яны заклікаюць адзін аднаго – і гледачоў – ставіцца да ўсяго разумна і прымаць сябе і сваіх любімых такімі, якія яны ёсць. Характэрна, што Моцарт ў яго становішчы быў здольны напісаць такую шчырую, душэўную музыку, без найменшага следу цынізму.

Як выказаўся Крыстоф Лой: «Così fan tutte раіць нам прымаць жыццё ва ўсёй яе складанасці і сустракаць будучыню з высока паднятай галавой». У яго пастаноўцы, якая выкарыстоўвае скарочаную версію Йоаны Мальвітц для Зальцбургского фестывалю-2020, рэжысёрская ўвага цалкам засяроджана на персанажах і іх эмацыйным стане, у прасторы, якая, як павелічальнае шкло, выяўляе ўсе тонкасці ўзаемаадносін паміж героямі. Такім чынам спектакль падводзіць сваіх герояў, а разам з імі і гледачоў, да спасціжэння таго «ціхамірнага спакою», які, магчыма, на самай справе здолее вылечыць нашы«турботы».

Нільс Нюйтен